Bettina Winkler

Auf dem Weg zum wahren Glauben und seiner gottgefälligen Ausübung gab es immer wieder hitzige Debatten über die Musik. Als der Reformgeist des Franzosen Johannes Calvin im 17. Jahrhundert in den Niederlanden einzog, führte das zur Verbannung der mehrstimmigen Musik im Gottesdienst. Jan Pieterszoon Sweelinck, dem "Orpheus von Amsterdam" gelang es trotz der musikalischen Beschränkungen, mit denen er sich konfrontiert sah, die Psalmen in kleine klingende, mehrstimmige Wunder zu verwandeln.

Vor 400 Jahren starb der englische Komponist Orlando Gibbons. Gerade hat das Gambenensemble Fretwork ein neues Album mit seiner Musik veröffentlicht. Außerdem laden zwei Countertenöre in den Garten der Liebe ein, ein 400 Jahre altes Ruckers-Cembalo wird zum Klingen gebracht und klassische persische Musik trifft auf ihre barocken Gegenstücke. Zuletzt geht es noch einmal nach England mit geistlicher Chormusik von William Mundy.

Diesmal stellt der Tübinger Organist, Stiftskantor und Professor für Orgelliteratur und -improvisation an der Hochschule für Kirchenmusik Tübingen Ingo Bredenbach Orgelmusik von Johann Sebastian Bach vor: Einige canonische Veränderungen über das Weihnachtslied „Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 769a.
Sie entstanden 1747 als Antrittsbeitrag für Lorenz Christoph Mizlers Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften, gegründet 1738. Jedes Mitglied dieses Vereins war gehalten, bis zu seinem 65. Lebensjahr einmal jährlich einen musiktheoretischen Aufsatz im Druck zu veröffentlichen. Bach ist das 14. Mitglied und die Zahl 14 kann man aus den Buchstaben seines Nachnamens herauslesen: 2+1+3+8. Auch das bekannte Bach-Porträt aus dem Jahr 1746 von Elias Gottlob Hausmann ist zu diesem Anlass entstanden. Bach hält hier ein Notenblatt mit einem Rätselkanon in der Hand. Und wenn man genau hinsieht, sind 14 Knöpfe an Bachs Rock zu sehen.
Bach konnte statt eines Aufsatzes jeweils eine Komposition einreichen, die einen entsprechenden theoretischen Anspruch hatte. Sein Antrittsbeitrag 1747 waren die Canonischen Veränderungen. 1748 reichte er das Musikalische Opfer ein und für 1749 hatte er höchstwahrscheinlich die Kunst der Fuge geplant. Danach wäre er wegen seines Alters von weiteren Beiträgen entbunden gewesen.

Die Oper folgt der antiken Dichtung nur bedingt, statt einem tragischen Ende gibt es ein Happy End, wo Amor die Liebenden Orpheus und Eurydike vereint.

Das 19. Jahrhundert war in Italien – ähnlich wie in Deutschland – das Jahrhundert der Nationalen Einigung. Aber südlich der Alpen spielten die Künste eine wichtige Rolle.

Die Osterfestspiele mit den Berliner Philharmonikern haben in den vergangenen Jahren viel zum sonnigen Image des Festspielhauses beigetragen. Doch es gab auch dunkle Wolken.

Die legendäre Komikertruppe „Monty Python“ hat mit Filmen, Fernsehserien und Schallplatten ein Universum des schwarzen Humors geschaffen.